有什么印度歌舞推荐吗？Ranbir 和 Shraddha Kapoor在印度歌舞界什么地位？

一、有什么印度歌舞推荐吗？Ranbir 和 Shraddha Kapoor在印度歌舞界什么地位？

前者属于印度中生代男明星顶流，后者算是新生代女明星一线。要看印度歌舞还是去外面看最全最过瘾，国内印度影视歌舞这块属于小众。

二、印度歌舞剧赏析？

Awaara 1951 《流浪者》

《流浪者》是印度第一部真正意义上的商业歌舞片，舞蹈编排与戏剧处理都是这一时期的全新尝试。影片打破了印度电影的若干记录，歌曲被翻译成多国语言演唱，更由于明显的时代烙印，给观众留下了不可磨灭的印记。虽然是黑白片，但这并没有影响“阿巴拉古”（到处流浪）的歌声传遍大街小巷。拉兹的出场是宝莱坞永久的经典，逆光镜头的明暗特写以及拉兹的形体动作气势十足，痞气、善良的拉兹在演唱《拉兹之歌》时的幽默、滑稽的流浪汉形象颇有几分卓别林的神韵。美丽、聪颖的丽达一边弹琴、一边唱《丽达之歌》的模样可爱至极，乐声清脆，歌声悠扬，充满对爱人的柔情蜜意。另外，《梦幻之歌》、《我只爱你》等音乐也流畅甚广。

三、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧的区别？

印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧的最大区别在于：1. 面对的受众不同：印度歌舞剧的观众覆盖全印度，而主要面对的观众除印度人外，还有国际观众。而好莱坞歌舞剧则主要面对的是西方观众。2. 风格有所不同：印度歌舞剧着重节奏感和动作，经常用许多肢体语言来传递信息，重视剧中各角色的气质主题。而好莱坞歌舞剧更加西方，着重精心演绎的舞步以及装扮风格上的华丽。3. 音乐风格不同：印度歌舞剧以古典音乐节奏而著称，通常是以紧贴古典音乐的节奏进行的，比较复杂且敦厚长于。好莱坞歌舞剧则更像是开放式的简洁流畅，像摇滚都要加注重表演，这种表达灵活，动作自然，节奏感强。

四、印度电影的歌舞场面是如何拍摄的？

我拍过几次歌舞。小成本的，比较粗糙。但是原理相信是一样的。

事先由音乐人把歌曲做好，编舞把舞蹈编好，经过导演审核同意后，让演员练习，排练好了再拍。排练就是找一块没人打扰的地方，最好是在舞蹈室里，少则一天，多则几天。不要求演员能完整地一遍唱、跳下来，能分段唱、跳下来就行。主演可以跟其他人分开排练。指导演员的是编舞。

拍的时候跟拍别的戏差不多，只不过是边放音乐边拍的，演员是听着音乐表演、对口型演唱的，走位、动作都是事先排练好了的。导演那边，镜头设计要根据音乐节奏和情绪、舞蹈动作来。拍的时候几小节几小节地拍，如果某一小节演员演不好或者有特写镜头，就专拍那一小节。

由于拍的时候要放音乐，所以没法现场录音。音效都是后期加的。

拍的人（当时的导演）必须自己喜欢音乐和舞蹈，至少玩过乐器、学过舞，哪怕皮毛也行，这才是真的喜欢。不然就会瞎拍一气，乱用景别，不能展现音乐和舞蹈的美妙。所以导演如果自己不会音乐和舞蹈，就得另请人帮他把关。如果导演自己会，那就好办。

我相信印度有大把懂音乐和舞蹈的导演。

五、印度十大经典歌舞？

1. "Jai Ho" - 电影《摩天营救》(Slumdog Millionaire) 插曲，展现印度传统和现代音乐的完美融合。

2. "Chaiyya Chaiyya" - 此曲出自1998年印度电影《不羁的天空》(Dil Se)，融合了传统印度经典节奏和现代流行元素。

3. "Tamma Tamma" - 来自1990年代的文化现象之一，这首歌在当时非常流行，并成为后来几部电影的重制版本的灵感来源。

4. "Dhoom Machale Dhoom" - 非常流行的印度电影系列《Dhoom》的主题曲，这首歌节奏独具特色，非常适合跳舞。

5. "Nagada Sang Dhol" - 来自2013年印度电影《Ram-Leela》的歌曲，充满活力和热情，是印度传统和现代风格的完美融合。

6. "Ek Do Teen" - 这首歌是1988年的印度电影《Dagabaaz》中的插曲，由印度传奇舞蹈演员Madhuri Dixit演唱，具有强烈的印度传统乡村风格。

7. "Mere Sapno Ki Rani" - 著名的印度歌手Kishore Kumar为1969年电影《Aradhana》演唱的一首歌曲，被认为是印度宝莱坞音乐的经典之一。

8. "Kajra Re" - 来自2005年的印度电影《Bunty Aur Babli》，这首歌的旋律清新、动感十足，还融合了阿拉伯式的音乐元素。

9. "Deewangi Deewangi" - 来自2007年印度电影《Om Shanti Om》的歌曲，这首歌打破了宝莱坞电影的传统，集合了众多印度明星演唱和演出。

10. "Koi Mil Gaya" - 这首来自2003年印度电影《Koi... Mil Gaya》的歌曲，是当时非常受欢迎的科幻电影，歌曲中的节奏时而激烈，时而温柔。

六、有没有非常出色的印度电影的歌舞片段？

舞神玛杜丽·迪克西特——古典舞——《宝莱坞生死恋》——《maar dala》

玛杜丽·迪克西特——《宝莱坞生死恋》——《叫啥忘了。。。。

玛杜丽·迪克西特、艾西瓦娅雷——《宝莱坞生死恋》——《dola re dola》

玛杜丽·迪克西特——《烈火恩仇》——《Sanson ke mala》

舞后希里黛玉——眼镜蛇舞《Main Teri Dushman》

艾西瓦娅雷——古典舞——《勒克瑙之花》——《salaam》

艾西瓦娅雷——《宝莱坞生死恋》——《silsila ye chaahat ka》

阿米尔汗、格蕾丝辛——民族舞蹈——《印度往事》——《radha kaise na jale》

赫里尼克罗斯汉、艾西瓦娅雷——《阿克巴大帝》

迪皮卡帕度柯妮——民族舞蹈——《拉姆与莱拉》——《Nagada Sang Dhol》

古典舞——《Chandramukhi》插曲

舞王赫里尼克·罗斯汉——《幻影车神2》片头

卡特里娜卡芙——《幻影车神3》——《kamil》

卡特莉娜·卡芙——《火之通途》——《Chikni Chamel》

卡特里娜卡芙——《传奇大盗》——《 Sheila Ki Jawaani》

。。。。。。。。 最最最经典的是下面四首歌，很多电影都会引用。。。。。。。。。。。。。

沙鲁克汗，卡卓儿，拉尼·玛克赫吉——《怦然心动》——《kuch kuch hota hai》

沙鲁克汗，卡卓儿——《勇夺芳心》——《tujhe deka to ye jaana sanam》

沙鲁克汗，卡卓儿——《勇夺芳心》

《Yeh Galiyan Yeh Chaubara》又叫出嫁歌，印度电影只要一结婚，此曲必出

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说实在的，印度电影里优秀的歌舞片段真的是太多了，不胜枚举，我要累屎了。。。。。。上网一查一大把。。。。我就是举几个例子而已。。。

七、潮汕英歌舞配乐是印度哪首歌？

潮汕英歌舞配乐是印度歌曲咖喱无敌，潮汕英歌舞背景音乐主要是以大锣鼓为主，后期是打锣鼓融合好汉歌为背景音乐，再融合舞蹈人员的叫喊声以及木棍敲打声，现场效果很震撼。

八、能不能推荐些印度歌曲或印度歌舞电影的歌曲？

《好运理发师》《再生缘》《天生一对》《猛然遇见你》《情字路上》这些电影里的歌曲好听。这个网站上有不少印度音乐的……

九、潮汕英歌舞配的印度音乐是什么？

潮汕英歌舞配的印度音乐是阿三进村。

英歌舞是以水泊梁山108汉的题材演变尔了的。

全豪华型的就108人+一个舞龙(带头那个拿条小龙在舞动)

中型就是68人+舞龙人

小型就是36人+舞龙人

十、为什么印度电影里要不断地插入歌舞？有什么传统？

由印度国内大大小小的电影院数量和电影的平均票价可知，看电影一直是人们最普遍的娱乐项目，为符合大众的审美层次，在印度几乎所有的电影都在讲述着爱情故事。印度电影业以每年1000部的速度向全世界输出印度式爱情。

初识印度电影, 很多人是从《流浪者》、《大篷车》中优美的歌舞开始的。“阿巴拉古, 啊———阿巴拉古,啊———”20 世纪 50 年代拍摄的《流浪者》在中国风靡一时, 中国人第一次领略了印度电影的民族风情———玩世不恭的拉兹, 幽默俏皮的歌舞, 女主角湿漉漉的纱丽, 以及浪漫的爱情角逐, 这一切都成为那个年代中国人心中永恒的怀念。

时至今日, 印度歌舞片仍以它独有的魅力, 占据着这个世界大量的心灵份额。阿拉伯人、非洲人和东南亚人, 或者从拉贾斯坦的乡村, 到墨尔本、西雅图, 再到中国影迷的网站, 到处都流淌着印度电影的歌舞升平。我们爱他们千变万化的手语, 明眸善睐的大眼睛, 奔腾跳跃的脚部技巧以及那柔媚多情的身体造型, 并因其单纯的愉悦, 而更加热爱生活。对于印度人民来说，舞蹈代表了他们生命中的热情和忠诚，而且舞蹈已经不仅仅是一种艺术形式，更多的是与崇尚的宗教融合在一起。

印度电影为什么充满歌舞元素：

一、传统的影响

印度人大多信奉印度教。 湿婆是印度教中的三大神之一，印度教认为，舞蹈是由湿婆创造的，湿婆神是舞蹈的化身，因此，印度人把对湿婆神的崇拜表现为对舞蹈的热爱。 即使在平时的日常生活当中，比如聚会、结婚等活动，他们也习惯用歌舞的形式来表达情感。 歌舞是人们喜闻乐见的艺术形式，备受印度人民的推崇， 所以当它们在二十世纪与电影这一新奇的艺术形式“联姻”时，在印度电影人的努力下，理所当然地造就了具有独特魅力的印度电影。

湿婆

二、本能的驱使

印度电影诞生后，在相当长一段时期内，其审查制度十分严格，对色情元素的管制很严厉。 然而印度的其他艺术，如雕刻、绘画等，可以大胆地表现情欲。 因为毗湿奴———印度教三大神灵之一，他有一个化身就是情欲的象征，而且印度教徒非常崇拜湿婆的林伽，认为性和情欲是神赐的。 所以，为了表达内心正常的本能冲动，并且避免和审查制度造成冲突，聪明的印度人最终选择了舞蹈这一和性本能有着深刻联系的元素：暧昧游离的秋波, 欲说还休的语言, 若隐若现的肢体, 似迎还拒的接触, 以及类似聚会和仪式的群众歌舞, 这一切都十分独特巧妙地宣泄了印度人在电影中对艳情的期待。

毗湿奴

一个插曲：给你们看一组图，给你们看看什么叫“色而不淫，淫而不荡，荡而有度”，一系列动作，专为调情而生，你，值得拥有。很有借鉴意义哇亲，哈哈。

三、影片制作的需要

1、歌舞元素能够巧妙推动整个电影情节。比如，《三傻大闹宝莱坞》中众多或幽默或温情的歌舞场面把影片一次次推向高潮。

2、歌舞元素也易于表现跌宕起伏的情节，表达电影中各角色的强烈情感，所谓“言之不足，歌以咏志”。

3、从观影的角度来看，很多印度电影都在3小时以上，观众的注意力很难集中这么长的时间， 所以在影片中适当地穿插一些歌舞有利于调节气氛。

4、印度是一个多民族国家，民族语言众多，作为“世界通用语言”的歌曲和舞蹈容易为各种语言的观众所理解和接受。

四、市场的推动

著名的印度电影导演戴夫·阿南说：“印度的电影就是歌舞电影，最好的印度电影中的歌曲与舞蹈都非常动人，备受观众喜爱。 如果歌舞好，你就成功了一半。 音乐是电影的一部分，好的歌舞正是电影剧本的精华所在。 ”“电影歌曲已是宣传影片成功的关键。 ”早在上世纪50年代，印度电影的制片人就尝试在影片发行之前先推歌曲，并且取得了成功，这种单独售卖的形式能有效收回影片的制作成本，所以沿用至今。

印度电影的歌舞元素由来已久， 之所以发展到现在还愈发显示出蓬勃的生命力， 和印度电影的歌舞元素不断创新息息相关。 印度电影不仅善于学习好莱坞的叙事风格和剪辑手法，而且歌舞段落也逐渐MTV化，创新化，甚至增加摇滚、说唱等新鲜元素。

歌与舞：

众所周知，在历史上印度长期受到各种外来民族的侵略，而另一方面却也吸收了波斯、蒙古、希腊、突厥等地方文化的影响，在长时间的相互磨合融合下，慢慢的形成了独具特色的印度音乐文化，进而也发展形成了自己独特的音律和极富创造性的装饰音。印度当代音乐大师拉维·香卡曾这样说:“在我们的音乐中，从一个音进行到另一个音常常不是直线式的，而是一种精致巧妙的运动。而装饰音是印度音乐的灵魂，是自然生长的，而不是从外面任意加上去的，这种修饰也是我们音乐的基础，印度音乐的特色是轻微起伏的曲线，精巧典雅的螺旋式的细部”。

舞蹈在印度, 常常与情感的表达、宗教的崇拜和欲望的外化紧密联系在一起。由于印度历史上整个南亚次大陆分多和少, 印度本土不断遭遇外族的入侵, 所以形成了印度文化中的多样性和宗教性, 沉淀为民族心理之后, 就形成了印度人民喜爱热闹, 能歌善舞, 生性幽默, 懒散自在的特点。这些反映在电影中, 尤为突出的是用舞蹈这一最直接简洁的方式来表情达意, 或欢乐, 或悲伤, 或沉郁, 或高昂, 因此不管是在叙事的必要中, 还是游离于叙事之外, 印度电影都能照样增加大段的歌舞, 实行全民娱乐。

在歌舞中，肢体语言起到主要的达意效果和叙事功能，通过面部表情、肢体动作、文字语言、真挚的感情及优美舞姿，赞美神圣的爱情，刻画诗人的精神意象，讴歌正义梦想”———此为婆罗多中阐释的肢体语言的内涵。所以，印度电影的爱情歌舞除了表达美丽的爱情故事外，还具有谴责、鞭笞传统旧习的意味，歌颂着奔向希望和未来的力量。纵观印度电影歌舞，它作为表达情感的重要方式，是印度电影的核心元素，具有独特的其他电影无可比拟的叙事风格，印度歌舞作为一种传统文化已经深深融入印度现代影视当中。

传统的印度的歌舞片与发展至今的歌舞片还是有一定的区别存在的，其最主要的不同就在于传统的歌舞片不仅有大量歌舞片段，所占比例较多，更主要的是影片不以讲述故事为主，而是在时时刻刻的突出强调着歌舞的表现；而在当今的印度歌舞电影中，歌舞因素即使也有不少添加，但更着重于“讲故事”，强调类型性，歌舞会为情节内容服务。

印度歌舞在影片中的作用：

1． 内心独白

歌舞部分充当了主人公的内心独白，使内心活动具象化，本应只在主人公心理出现的变化状态，通过歌舞的表现形式，呈现在荧幕上。如少女爱上了年轻小伙子，按捺不住内心的甜蜜，在歌曲舞蹈部分表现为对小伙子的表白与诉说，以及自己内心小小的不安。让观众深刻体会到少女恋爱的那种青涩的心态，更加容易走进主人公内心。

2． 主人公的幻想

运用十分夸张的歌舞形式去诠释一段由主人公现实中发生的事件引起的想象，可以合理也可以不合理，它可以调节影片的氛围，一般在喜剧歌舞中经常出现，这一部分的时间、地点、人物、事件都可以是架空的，歌舞的形式无需拘泥，拥有十分宽泛的创作范围，可以天马行空。

3． 情感渲染

在情感的渲染上，在影片发展的过程单纯的叙事往往无法达到情感的深化，令观众进入一种情感的状态。而在这时，歌舞的基调就能起到助推的作用，如在《Asoka》这部影片中，男女主人公相遇时那种复杂的心态，它不同于单人的内心独白和幻想，是一种两人虽然相爱，但由于各种现实所迫所呈现出的一种复杂的心理状态——爱恨交织。这时，这种情感便能通过歌词和曲调的变化，还有舞蹈的肢体语言，更能将人物关系间的情感刻画到位，渲染的层次非常丰富。

4．现实中歌舞

如在酒吧播放的歌曲即酒吧背景音乐，舞蹈也为酒吧舞池里的现实舞蹈。在这里，现实中的歌舞和意义上的歌舞相辅相成。

缺陷与改进：

当今的世界正朝向电影全球一体化的格局发展，但是大多数的印度电影还在继续着他们自己的梦想与辉煌，于是，这样的印度电影已经不可避免的走向了类型单一、缺乏独特的个性和艺术感染力、丧失了电影艺术价值的地步，印度的电影工作者似乎也已经习惯了这种审美情趣，只想拍给印度人自己看，但是同时，这种传统的审美观已经越来越遭到人们的质疑，当今已有越来越多的观众，更希望看到有独立创新意识的电影，而不想在歌舞粉饰的电影世界中麻痹的生活着。

但我们也看到了希望。

比如这个：

针对教育，不多说。

比如这个：

《贫民窟的百万富翁》讲得是那种很美国梦的故事。如果换成美国演员来演，估计就是个典型大片了。不过这并不妨碍这部电影的出色，尤其是剧本——短短的100多分钟里，要把印度这个人口大国面对的种种问题都表现出来，而且用的是平易近人的方式 。（《南方都市报》评）

比如这个：

该片视角对准了一群受宗教和社会欺压、凌辱的弱势群体，对印度宗教陋习的披露和讽刺，冒着伤风败俗的漫骂揭露宝莱坞歌舞升平另一边的阴暗。

结语：

回归到歌舞片在印度如此盛行的大背景下可以看出，印度人热爱电影中载歌载舞的场面带给他们摆脱现实烦闷的欢快感觉，这也就注定了印度歌舞片 歌舞的又一大特点即喜剧性。在印度电影中，不管何种题材，但凡遇到歌舞片段，往往是轻松愉悦的旋律，那是印度人对生活乐观的姿态，其宣扬的是一种洋溢着生命顽强向上精神的态度。欢快的舞蹈和愉悦的引吭高歌，时时表达着片中人物的一种乐观与向上，而即使是在惊悚动作片中，歌舞的表现也与千钧一发、惊心动魄的紧张感无缘，相反，它带来的都是让观众享受其中并富有节奏感的旋律及优美的舞步。比如由萨尔曼·汗主演的动作影片《通缉令》，在一段惨烈的打斗后，直接进入剧情的便是以男主角为首的一段群舞，较为欢快的旋律使得之前打斗的紧张感顿时烟消云散。

纵观当今宝莱坞，电影技术的迅速现代化使得印度商业电影如虎添翼般快速发展着，虽然传统的电影制作模式仍被印度观众所追捧，但印度电影人已开始在固有的情节剧与歌舞的模式中追求艺术风格上的兼收并蓄。今后印度电影业的发展前景，一方面要靠人民生活水平的提高和观众兴趣的改变，另一方面则取决于从事电影事业的人们的共同努力和创造精神。现在的印度电影已经开始在把视听效果打造成国际大片水准的同时也让世界开始聆听异于美国思想文化的另一种声音，并且较好的把社会批判与清醒的社会意识相结合，从而为印度电影更快的走出国门进入世界贡献着各自的力量。

参考文献：

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3、孙小絮.探析印度歌舞电影的独特魅力.《南京艺术学院》，2012年.

4、朱思潮. 诗意之舞：印度电影歌舞的叙事艺术[J]. 电影文学, 2014:148-149. DOI:doi:10.3969/j.issn.0495-5692.2014.13.072.

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